флэшмоб про фандомы, а то давно я не брал в руки шашек

Via  Lindwurm:

С вас фандом, с меня ответы.

1. ОТП
2. Пейринг, который ты изначально не воспринимал, но что-то (или кто-то) заставило передумать
3. Пейринг, который тебе никогда не нравился, и скорее всего уже не понравится никогда
4. Пейринг, который ты бы искренне хотел шипперить, но вот просто тупо не можешь и все тут
5. Любимый герой
6. Герой, который необъяснимо бесит
7. Герой, который вроде и не любимый, но лучше всех выражает твои взгляды
8. Любимый фанарт или артер
9. Любимый фанфик или райтер
10. Редкий пейринг, который, как тебе кажется, шипперишь только ты

Гамильтон - мюзикл без модерн ау

Гамильтон - только мюзикл, без модерн ау
1. ОТП - Элайза/Александр (в фикс-ит версии добавляется Лоуренс)
2. Пейринг, который ты изначально не воспринимал, но что-то (или кто-то) заставило передумать - Вашильтон. Виноват этот фик.
3. Пейринг, который тебе никогда не нравился, и скорее всего уже не понравится никогда - Гамильтон/Джефферсон (бррр)
4. Пейринг, который ты бы искренне хотел шипперить, но вот просто тупо не можешь и все тут - что угодно с Лафайеттом; не то чтобы не могу, но все выглядит натянутым по остаточному принципу, если не доставать историческое
5. Любимый герой - Элайза
6. Герой, который необъяснимо бесит - Джефферсон бесит объяснимо
7. Герой, который вроде и не любимый, но лучше всех выражает твои взгляды - Аарон Бёрр
8. Любимый фанарт или артер - этот арт, этот проект и этот артер.
9. Любимый фанфик или райтер - тут трудно отделить мюзикл от исторички, а когда отделяешь, мало что остается, но насколько возможно: этот фик, этот фик и этот автор.
10. Редкий пейринг, который, как тебе кажется, шипперишь только ты - Анжелика/Лафайетт, что было бы, если бы Гамильтон не оттер Лафайетта на балу.

@темы: [флэшмоб]

---

Переписка Александра Гамильтона и Джона Лоуренса (3)

Все попытки Лоуренса убедить Южную Каролину пополнить свои войска черными батальонами терпели неудачу, несмотря на то, что континентальная армия на юге была на грани поражения. Вашингтон не мог позволить себе прислать подкрепления. В столкновениях с британской армией, где Лоуренс командовал небольшими отрядами и батальонами, он регулярно шел поперек приказов и ввязывался в бой. Он называл это "приятным развлечением для наших молодых солдат"; старшие офицеры говорили, что это "демонстрация чести без практической пользы". В конце концов американцам пришлось принять поражение и жесткие условия капитуляции. Британцы даже не позволили им провести ритуал капитуляции с честью, выбрав для них более постыдный сценарий с опущенными флагами. Для Лоуренса, которого отправили в Филадельфию, начался период, который в коротком письме Вашингтону с сообщением о капитуляции он назвал "величайшим и самым унизительным несчастьем в моей жизни".

В плену в Филадельфии Лоуренс, благодаря своим родственным связям и высокому положению, находился в весьма неплохих условиях и под слово офицера мог передвигаться в пределах штата Пенсильвания. Это мало его утешало. Он писал оттуда Гамильтону, но письмо не сохранилось, хотя упоминается сразу в двух письмах; до нас дошел только ответ Гамильтона на него, где он пишет:

Я сожалею о потере Чарльстона как о несчастье для общего дела. Я сожалею о ней, потому что она затрагивает моих друзей; и мне не нужно тебе говорить, насколько среди них всех для меня выделяется твой случай. Я знаю, как ты страдаешь от того, что твои руки связаны во время кризиса настолько острого, как нынешний. Я говорил с генералом о том, чтобы обменять тебя, но строгие правила беспристрастности встают у нас на пути. Из всей семьи я единственный считаю, что можно найти причины обменять тебя, благодаря твоему родству с главнокомандующим. Мы все искренне тебя любим; но у меня больше слабостей человеческой природы, чем о других, и я подозреваю себя в предвзятости, вызванной моей склонностью к тебе. [...] но друг мой, позволь тебя предостеречь. Не проявляй излишнего нетерпения по поводу своей ситуации, не показывай чрезмерно, как стараешься от нее освободиться. Хотя у меня нет сомнений, что такие порывы вызваны лишь похвальным желанием быть полезным, другие могут отнестись к твоему поведению предрассудочно. Не давай никому подумать, будто ты переносишь плен хуже других.

Это не первое и не последнее письмо, где Гамильтон напоминает Лоуренсу о необходимости держать себя в руках, не давать волю своей порывистой натуре. Иногда бывает забавно это слышать от Гамильтона, который однажды вызвал на дуэль всю республиканскую партию, но не смог стреляться с вызвавшимся кандидатом немедленно, потому что у него до того уже была назначена дуэль по другому поводу. Тем не менее, Гамильтон, несмотря на порой взрывной характер, не продвинулся бы так далеко, не умей он его контролировать и скрывать свои чувства при политической необходимости. Лоуренс этими навыками обладал куда в меньшей степени, и был еще более идеалистичен, часто выбирая следовать своим представлениям о чести и о своем месте в революции вместо здравого смысла. Наставления Гамильтона многое говорят об их характерах и отношениях.
Гамильтон продолжает письмо обсуждением военной ситуации и традиционным возмущением по поводу скупости и нерешительности Конгресса. Но в завершение он переходит к новости куда более значительной для их с Лоуренсом отношений.

Разве ты не слышал, что меня ожидает венчание? Признаюсь, грешен. Виновен. Следующей осенью судьба моя будет решена. Я жертвую своей свободой ради мисс Скайлер. Она добросердечная девушка, и я уверен, никогда не станет мотовкой; хотя и не гений, она достаточно благоразумна, чтобы быть приятной; хотя и не красавица, у нее очаровательные черные глаза, она весьма хороша, и обладает всеми внешними чертами, которые сделают счастливым влюбленного. И поверь мне, я искренне влюблен, хотя и не расхваливаю совершенства моей госпожи с рыцарским энтузиазмом.

Можно представить, с какими чувствами Лоуренс, измученный бессилием в плену, получил эту новость.
Интересно, что хотя Гамильтон начал ухаживать за Элизабет Скайлер еще в декабре-январе, и помолвка была заключена к апрелю, ни в одном из писем за этот период (последнее датировано 30 марта) она не упоминается. Мне не удалось найти письма Гамильтона за этот период, которые были бы адресованы друзьям, а не деловым союзникам, чтобы сравнить, были ли упоминания там. Интересно так же и то, как именно Гамильтон описывает здесь невесту. Снисходительный тон, который он принимает в письме Лоуренсу, не идет ни в какое сравнение с его пылкими и нежными письмами, адресованными самой Элайзе-Бетси. Вот, скажем, несколько строк, написанных примерно в то же время:

Я люблю вас все больше и больше с каждым часом. Милая нежность и деликатность вашего ума и манер, возвышенность чувств, подлинная доброта сердца, его склонность ко мне, красота черт и души, благоразумие без претензии, невинная простота и искренность в каждом поступке; все это наполняет меня все большим расположением...

Это, надо сказать, одно из самых сдержанных писем Гамильтона к Элайзе; здесь оно выбрано в основном из-за близости по времени и потому, что в нем перечисляются примерно те же свойства, что и в письме Лоуренсу, но совсем иным тоном. Другие письма, и до и после свадьбы, полны настолько цветистых восторгов, что заслуживают своего цикла. Кстати, Гамильтон прибегает в них к изящной риторике в духе "милая колдунья, ты опутала меня своими чарами и обманом украла мое сердце и чувства", удивительно похожей на те шутливые и игривые обвинения, которые он бросает в предыдущих письмах Лоуренсу.
Письмо Лоуренсу, вместе с самым первым, где Гамильтон описывает еще потенциальную жену, биографы часто используют в обсуждении того, какими именно чувствами - или холодным рассудком - руководствовался Гамильтон при выборе супруги, и каково было его отношение к ней. Честно говоря, мне трудно представить, после прочтения всех писем Александра к Элайзе, что он не любил ее всем сердцем до конца жизни; и так же трудно представить, что письма периода помолвки написаны молодым человеком, цветистой прозой очаровывающим богатую наследницу, к которой он испытывает симпатию, но не те головокружительные чувства, которые звучат в его словах.
Тем не менее, здесь Гамильтон весьма сдержан и даже циничен; настолько, что ему приходится поправляться, убеждая Лоуренса, что нет-нет, конечно, он влюблен, а не просто так решил жениться. Похоже, что он пытается удержать баланс между тем, чтобы сообщить Лоуренсу про грядущую женитьбу, тем, чтобы не вызвать у него слишком сильного огорчения этим фактом (что особенно актуально, учитывая ситуацию, в которой Джон находится), и при этом все же не оставить впечатления, что женится он по расчету и без любви. У меня есть причины полагать, что это сложное смешение эмоций, которые он предполагает в Лоуренсе и которые пытается заранее предугадать и пригасить, связаны еще и с тем, что Лоуренс одновременно ревновал Гамильтона и в то же время видел в браке возможность разорвать грешную сторону их связи. Причины эти основаны на некоторых косвенных признаках, о которых позднее, когда мы дойдем до актуальных цитат в следующих письмах; однако в развитии всей этой истории следует иметь в виду весьма популярную и аргументированную теорию об интернализированной гомофобии Лоуренса.

Заканчивает Гамильтон это письмо вопросами о том, не позволят ли условия плена Лоуренса ему навестить друзей - ставка находилась сравнительно недалеко. В процитированном выше письме к Элайзе он говорит по этому поводу:

Я получил письмо от моего Лоуренса с просьбой о встрече на границе Пенсильвании. Генерал наполовину согласился на него. Надеюсь, что мне разрешат с ним встретиться; если так, я отправлюсь в Филадельфию, и тогда, будьте уверены, не забуду портрет, который вы просили.

"От моего Лоуренса", в письме невесте! . Простите, вырвалось. Так вот, отсюда мы узнаем о предшествующем этому письме Лоуренса и о том, что они оба прикладывают усилия для того, чтобы встретиться. Возможности для этого были, хотя это требовало некоторых политических манипуляций. Под портретом, о котором говорит Гамильтон, обычно понимают его портрет работы Чарльза Уинстона Пила, который совершенно не похож на его более поздние портреты, но тем не менее является единственным изображением Гамильтона в молодые годы, которое у нас сохранилось. (Окей, есть еще пара работ того же Пила, но лучше не становится.) Если речь идет именно об этом портрете, то он станет подарком Элизабет на свадьбу, и она вышьет для него великолепное кружевное обрамление. Есть, однако, с этим портретом любопытный момент: единственный сохранившийся прижизненный портрет Лоуренса был написан тем же художником и примерно в то же время, в Филадельфии. Точной датировки портретов нет, но есть причины полагать, что они были написаны одновременно.

Неясно, удалось ли Гамильтону и Лоуренсу встретиться летом; встреча, о которой точно известно, состоялась в октябре, но была ли она первой или второй за период плена, сказать нельзя. Летом они обменивались несколькими письмами, которые не сохранились. В следующем имеющемся письме, от 12 сентября, Гамильтон говорит, что они пренебрегают перепиской и тем самым подводят свою дружбу. В этом промежутке нам известно про письмо от Лоуренса от 19 июля (вероятно, с ответом на то, что разобрано в этом посте) и от 8 сентября. И, конечно, сухая записка Лоуренса от 30 июля о том, что он по просьбе Гамильтона заказал ему шляпу.

Осенняя переписка будет в следующем посте, оставайтесь на нашем канале.

Александр Гамильтон и Джон Лоуренс, 1780 г.

@темы: .hamiltrash, the only kind of intercourse, [hamletters]

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Переписка Александра Гамильтона и Джона Лоуренса (2)

С тех пор, как ты нас покинул, я получил от тебя только одно письмо, от 14 июля, и оно пришло только сейчас, как раз вовремя, чтобы разрешить яростный конфликт между моими дружескими чувствами и гордостью. После того, как ты покинул Филадельфию, я написал тебе пять или шесть писем; написал бы и больше, если бы ты отвечал на них. Но подобно ревнивому влюбленному, когда я думал, что ты отвергаешь мои ласки, мою душу охватила тревога, и мое тщеславие было задето. Я почти уже решился не ласкать тебя больше и отречься от тебя, как от ветренного и неблагодарного <——> [пробел оставлен Гамильтоном]. Но теперь ты лишил мою обиду остроты и единственным знаком внимания разрешил мою дилемму. Признай за мной добрый нрав.

Так открывается письмо, которое Гамильтон отправляет в сентябре; за этот период есть еще два письма в предыдущем посте, и, видимо, какие-то потеряны. "Пять-шесть писем" - нормальная для Гамильтона ситуация; позднее, уехав от молодой жены, он будет писать "я получил от тебя всего три письма, а сам за то же время написал двадцать". В наши дни он бы спамил в мессенджеры и обижался, что ему не отвечают сразу. Остальное содержание этого абзаца я даже комментировать не буду.
В продолжении этого длинного письма Гамильтон обсуждает военную стратегию англичан, ругается на ленивых политиков, которые не прислушиваются к идеям и проектам Лоуренса (в своем предыдущем письме Лоуренс жаловался, что он не Демосфен, и теперь Александр называет его "мой юный Демосфен", почему это так мило), и рассказывает чудную историю про то, кто что сказал, о которой я, может быть, расскажу как-нибудь в другой раз, потому что к этим двоим она отношения не имеет.

Следующее письмо Лоуренса датировано декабрем, и неясно, было ли что-то между ними. Письмо в целом очень деловое, про войну и разведку. В конце Лоуренс просит Гамильтона продолжать рассказывать ему про боевые действия на Севере и делиться своими соображениями, и заканчивает словами:

Передай мое уважение и любовь нашему превосходному генералу и семье: и наслаждайся всеми удовольствиями, моральными и физическими, которые обещают зимние квартиру; и будет счастлив настолько, насколько ты заслуживаешь. Всегда твой, Джон Лоуренс.

Согласно комментарию, Лоуренс закончил кампанию на юге и собирался ехать в штаб, на те же зимние квартиры, но заехал в Филадельфию, где собирался Конгресс. Буквально через несколько дней после предыдущего письма он пишет, что Конгресс отложил назначение секретаря посла во Францию до его приезда, так как надеется, что он передумает и согласится на эту должность (по-видимому, предложение поступало раньше, и Лоуренс о нем говорил или писал Гамильтону). Лоуренс отказался, и уехал из города; но по дороге его посетили сомнения, так как он увидел в исполнении предлагаемых обязанностей свой долг как гражданина республики. После периода душевных терзаний, в ходе которых он то поворачивал назад, то снова ехал на север, Лоуренс принял решение и вернулся в Филадельфию. Сообщив Конгрессу, что согласен на рассмотрение своей кандидатуры (были и другие, но он лидировал), Лоуренс тем не менее предложил им еще одного кандидата, которого считал во всех отношениях лучше - Гамильтона, и принялся его расхваливать, так как Александра в Конгрессе мало знали (полагаю, за исключением того, что это он от имени Вашингтона писал многочисленные и многословные требования денег и снаряжения для армии). Подписано письмо "как обычно, с любовью".
В запутанном из-за спешки и неудачного обращения с ним ответном письме Гамильтон пишет:

Поверь, мой дорогой Лоуренс, что мне очевидна твоя привязанность в том, как ты рекомендуешь меня на этот пост. Хотя твоя предвзятость заставляет тебя преувеличивать мои квалификации, она же делает тебя мне еще милее.

Благодарный Лоуренсу за рекомендацию и похвалу, Гамильтон признает в продолжении письма, что ему не достает части качеств, которые нужны для этой должности - не талантов и знаний, но статуса в обществе. В приписке к письму расстроенный Гамильтон жалуется, что ему опять не удалось получить командную должность (Вашингтон слишком ценил его работу секретаря и не отпускал от себя), и утверждает, что "испытывает отвращение ко всему в мире, кроме тебя и еще очень немногих честных людей", и что мечтает лишь о том, чтобы героически покинуть земную долю. Подобные соображения - мечты о героической и славной смерти - посещали всех мальчишек в минуты слабости (и Гамильтон дальше так и называет это желание слабостью), хотя у Гамильтона были сравнительно редки. Мы вернемся к подобным порывам немного позже, потому что Лоуренсу они были куда более свойственны.

Как минимум два письма от Лоуренса утеряны; в следующем сохранившемся письме, от 30 марта, Гамильтон их упоминает и отвечает на оба сразу. От этого периода сохранились письма Лоуренса Вашингтону, где он описывает весьма печальную ситуацию в Южной Каролине просит прислать подкрепление, и полный сожалений ответ Вашингтона о том, что такой возможности нет. Это подтверждает и Гамильтон в своем письме. Заканчивает он так:

Adieu, мой Дорогой; уверен, ты приложишь все усилия, чтобы спасти свою страну; но не рискуй без нужды одним из самых ценных ее сыновей. Заботься о себе как должно, ради общества и ради

твоего любящего
А. Гамильтона

На этом переписка прерывается до июня; к тому времени войска, защищавшие Чарльстон, капитулируют, и Лоуренс будет взят в плен; он будет содержаться под подпиской о невыезде в Филадельфии, с правом передвигаться в пределах штата Пенсильвания, но не покидать его. Тем временем еще зимой, на зимних квартирах в Морристауне, куда Лоуренс так и не доехал, Гамильтон знакомится с Элизабет Скайлер; они будут помолвлены к середине апреля.

Продолжение следует, оставайтесь на нашем канале.

@темы: .hamiltrash, the only kind of intercourse, [hamletters]

---

Лекция: Квир-Лего

Update: В субботу, 20 августа. 15:00, метро Коломенская.
Проходить лекция будет в квартире, адрес и добиралово раздаю в умыл
Будет шляпа, куда можно положить произвольную денежку.

О чем будем говорить:
- какие варианты гендерных и сексуальных идентичностей выделяются на сегодняшний день
- что такое норма и квирность, и как они конструируются
- что такое вообще идентичность в современном обществе

Прошлая лекция в парке прошла хорошо, и я могу сделать еще одну, на этот раз - Квир-Лего, в следующую субботу (20 августа) или в воскресенье, если будет больше желающих. Это будет либо в парке, либо на квартире.
Заинтересованные лица, помашите в комментариях, пожалуйста, чтобы я поняла, стоит ли думать об оргвопросах.

запись создана: 13.08.2016 в 18:10

@темы: # оргмомент, [к общественности]

---

актуальное

Из разговоров:

- Может, вы просто любите боль?
- Я 13 лет в фандомах. Конечно, я люблю боль.

@темы: # Я

---

Переписка Александра Гамильтона и Джона Лоуренса (1)

Поскольку Джон Лоуренс и его отношения/переписка с Гамильтоном не хотят меня отпускать, то пусть всем будет больно.

Историческая справка: Джон Лоуренс присоединился к ставке Вашингтона в качестве его адьютанта в 1777 г. К тому времени Александр Гамильтон уже служил адьютантом и правой рукой Вашингтона, занимаясь в том числе переводом с французского; Лоуренс, знавший французский, разделил с ним эти обязанности. У них были очень близкие взгляды на политику, идеалы и будущее зарождающейся страны. Они также вместе влипали в неприятности из-за юношеского геройства и представлений о чести; самый известный случай - их показания против генерала Чарльза Ли на трибунале, и последующая дуэль Лоуренса с Ли.

Вдаваться в подробности я не буду (потому что иначе весь пост будет про них), но конфликт Лоуренса и Ли приносит нам первое сохранившееся письмо, которое Лоуренс трогательно подписывает "Adieu, my dear boy" - "адью, мой милый мальчик". Стоит сказать, что обращение dear boy в его письмах встречается только в адрес Гамильтона.

Естественно, переписки периода их совместной службы нет - вряд ли они много писали друг другу, пока каждый день виделись лицом к лицу. Следующее сохранившееся письмо написано Гамильтоном, когда Лоуренс покинул ставку Вашингтона, чтобы отправиться в Южную Каролину для реализации своего любимого проекта - черного батальона. И это то самое письмо, которое первым цитируют, когда говорят об их отношениях. Оно большое, и в нем много интересного. Начинается оно так:

Холодный в делах, пылкий в дружбе, я хотел бы, мой дорогой Лоуренс, чтобы в моей власти было делом, а не словами доказать тебе, что я люблю тебя. Но остается лишь говорить, что пока ты не покинул нас, я едва ли знал, как драгоценен ты стал для моего сердца. Как нехорошо с твоей стороны, мой друг. Ты знаешь мое мнение о человечестве в целом, и каково мое желание уберечься от особенных привязанностей, и не позволять моему счастью зависеть от чужих капризов. Не должно было тебе пользоваться моей чувствительностью для того, чтобы прокрасться в мою душу без моего на то согласия. Но раз уж тебе это удалось, и поскольку мы обычно потакаем тем, кого любим, я не стану тянуть с прощением твоего проступка, при условии, что ради меня, если не ради себя самого, ты всегда будешь достоин той склонности, которую так искусно во мне вызвал.

Эту часть письма я не буду комментировать. А вот продолжение комментировать нужно.

Читать дальше...

Итак, после долгого обсуждения планов Лоуренса, возможных успехов и неудач, и выражений всяческой поддержки, а также подтверждения благородства и талантов Лоуренса, Гамильтон пишет:

Я предвкушаю удовольствие, которое ты должен испытать от писем своей лучшей половины, которые я прикладываю к этому. Надеюсь, что они недавние. [Подробности о том, как письма были доставлены.] [Дама, передавшая письма,] лестно отзывается о твоей дочери...

Лоуренс женился, когда был в Англии, на девушке, которая от него забеременела; получилось это, по всей вероятности, когда Лоуренс пытался убедить себя в интересе к женщинам (после разрыва с предыдущим объектом своей влюбленности из-за политических взглядов). Хотя перед отцом он этот брак защищал, другим адресатам писал, что женился из жалости, чтобы сохранить честь девушки. Он уехал из страны раньше, чем родилась его дочь; к моменту написания этого письма ей должно было быть около 3 лет. Распространено мнение, что до получения писем, которые Гамильтон передает вместе с этим, он не знал о существовании у Лоуренса жены и ребенка. Я говорю - мнение, потому что не могу найти подробной аргументации, и потому, что продолжение, хотя и явно являющееся реакцией на письма от жены (которую Гамильтон ернически по-французски называет "мадам ваша супруга"), мне кажется недостаточно удивленным; но даже так остается ощущение, что Лоуренс довольно недавно поделился с Гамильтоном этим фактом своей биографии, и что Гамильтон все еще язвит по этому поводу. Здесь он пишет:

Раз уж мы заговорили о женах, мой Дорогой, я поручаю тебе и требую найти мне супругу в Каролине. Конечно, нелегко будет найти такую, которая придется мне по вкусу, но если тебе это удастся, это будет сильнейшим доказательством твоего рвения и ловкости. Вот описание - она должна быть молода, красива (я подчеркиваю необходимость хороших форм), разумна (неглубокое образование сгодится), хорошего рода (но должна питать отвращение к слову "свет"), чиста и нежна (я крайне привержен идеалам верности и любви), с приятным характером, с щедрой душой (она не должна слишком любить деньги и не должна пилить за них, мне равно неприятны мотовка и скупердяйка). Политические ее взгляды мне безразличны; уверен, я смогу переубедить ее на свою сторону. Что касается религии, меня удовлетворит неглубокая приверженность. Она должна верить в бога и ненавидеть святых. Но вот что касается состояния, чем больше оно, тем лучше. Ты знаешь мой склад характера и мои обстоятельства, и потому обратишь особое внимания на этот пункт договора. Хотя мне не грозит отправиться в чистилище за жадность, но деньги необходимый ингредиент счастья в этом мире - поскольку своих у меня немного, и поскольку весьма мало причин рассчитывать, что моя профессия или положение принесут мне больше, приходится требовать, чтобы моя жена, если таковая появится, имела достаточно хотя бы для удовлетворения ее собственных капризов. NB Во время переговоров тебе приятно будет вспомнить, что я не могу устоять перед девической красотой и что готов принять на себя это бремя.
Если тебе не встретится дама, подходящая под мое описание, тебе остается только давать объявление в газеты; нет сомнений, что найдется много претенденток с нужными квалификациями, которые рады будут стать кандидатками на получение такого приза, как я. Чтобы возбудить в них соперничество, тебе необходимо будет подробно описать возлюбленного - его размер, сложение, качества умственные и телесные, достижения, ожидания, состояние и т.д. Рисуя мой портрет, ты несомненно будешь благосклонен к своему другу; не упусти отдать должное длине моего носа и не забудь, что я [никогда не лишал тебя этой картины]. [Слова в скобках редактор, сын Гамильтона Джон Черч Гамильтон, жирно вычеркнул; он же оставил наверху письма пометку "Я не должен публиковать это полностью". Вариант восстановления предложен здесь, и я перевожу по нему.]
Перечитывая написанное, я готов спросить себя, почему мне только пришло в голову ввязываться в Jeu de follie [погоню за юбками]? Нет - мне хватит других бед, чтобы добавлять к их числу величайшую из всех; а если мне и достанет глупости это сделать, стоит быть осторожным в том, как использовать посредника. Хотел ли я продемонстрировать остроумие? Если и так, шутка наверняка получилась плоской. Хотел ли я просто съязвить? Это мне удалось, но не только это. Я потворствовал своим чувствам, продлевая единственное сношение с моим другом, которое осталось в моей власти. Adieu

Твой.
А. Гамильтон.

Этот отрывок используют все по любому поводу: в разговоре о выборе Гамильтоном жены и его к ней отношении, в доказательство, что он был гетеросексуален (про бисексуальность такие люди обычно не слышали), что с Лоуренсом у него ничего не было, что с Лоуренсом у него все было, что он плохо относился к женщинам вообще, что он был бабником. Не вдаваясь в подробности этих дебатов, посмотрим, что у нас есть в тексте. Но сначала - контекст: это письмо от одного молодого ушлепка другому (Гамильтону на этот момент 22-24, Лоуренсу 25), которые вместе служат и дружат, и ведут себя как положено молодым офицерам 18 века, с соответствующими взглядами на женщин. С этой точки зрения все описание Гамильтоном его потенциальной жены вполне обычное для разговоров между приятелями. Интересно остальное.

Во-первых, Гамильтон переходит от "тут твоя жена тебе пишет" к "кстати о женах, мне тоже нужна, найди мне". Во-вторых, он говорит, что Лоуренс знает достаточно о "призе", чтобы описать его в подробностях - и тут "длина носа" и вытертые затем слова наводят на весьма очевидные мысли (шутки про длину носа в то время уже существовали). Но самое интересное - это последний абзац, где Гамильтон дает комментарий ко всему вышенаписанному, прямо говоря, что написал это все ради того, чтобы уколоть Лоуренса. Но в завершающем предложении он добавляет, что желание уколоть сочетается с желанием общаться с дорогим другом хотя бы так. Двусмысленное слово "сношение" (intercourse в оригинале) наверняка использовано нарочно, намекая на то, какие формы общения теперь им недоступны, либо из-за разлуки, либо в связи с объявившейся женой.

Переводя на более современный язык и озвучивая недосказанное, в письме говорится: Раз уж у тебя обнаружилась жена, милый, не завести ли и мне? Раз ты такой специалист по женам, найди мне подходящую, вот тебе ТТХ. [...] Расскажи про меня все, что знаешь - про красоту, ум и длину [цензура]. ...Нет, мне не нужна жена, а была бы нужна - точно просил бы не тебя. Да, я это пишу, чтобы тебя задеть, потому что сюрприз был неприятный. Но еще потому, что мне тебя не хватает, и больше мне ничего не остается.

Бонус: строчку NB Во время переговоров тебе приятно будет вспомнить, что я не могу устоять перед девической красотой и что готов принять на себя это бремя некоторые интерпретируют как "меня не затруднит избавить от девичества, как ты сам помнишь на своем опыте ".

Прямого ответа Лоуренса на это письмо не наблюдается; через месяц Гамильтон пишет еще одно письмо, где говорит "я тебе написал длинное письмо несколько недель назад"; в основном в этом втором письме обсуждается проект черных батальонов, новости из ставки Вашингтона и дела Конгресса, по поводу которых Гамильтон просит Лоуренса повлиять на своего отца. Еще письмо полно очередных очаровательных комплиментов Лоуренсу, поддержки его самооценки, убеждений в том, что Гамильтон верит в успех его проекта, и пересказа теплых слов и шуток друзей-адьютантов. Для наших целей стоит отметить, что Гамильтон на протяжении всего письма обращается к Лоуренсу Dr. Laurens, My Dr. Laurens или просто my Dr., где Dr. - это сокращение от Dear, "дорогой". Хотя нередко использующееся нейтрально, в сочетании с my это довольно интимное обращение, обычно встречающееся в переписке между членами семьи или особенно теплыми друзьями; в общем тоне письма оно придает оттенок особой близости.

Следуюшее письмо от Лоуренса написано через полтора месяца после того, как Гамильтон отправил это, и в нем не содержится прямой реакции ни на одно из двух названных выше писем Гамильтона; в нем есть строчка "когда я передавал приветы в предыдущем письме, то упустил Х", так что создается впечатление, что какое-то письмо было написано Лоуренсом за эти полтора месяца, но до нас не дошло. С другой стороны, следующее сохранившееся письмо Гамильтона - через два месяца - начинается со слов "с твоего отъезда я получил от тебя только одно письмо, от 14 июля" (которое по ссылке в этом абзаце), и оно до него дошло только в сентябре. Как мы видим, в письмах большие пробелы, и шли они с адскими задержками.

Зато открывается это (в остальном деловое) письмо Лоуренса так:

Тернант [передавший письмо] расскажет тебе, как жестоко терзает меня выбор между обязанностями и склонностями - как мое сердце с тобой, хотя и кажется, что я активно занят здесь...

Продолжение следует, оставайтесь на нашем канале.

@темы: .hamiltrash, the only kind of intercourse, [hamletters]

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

ten things you need to know (about sad gay baby john laurens)

10 фактов о Джоне "что ж вы так убиваетесь, вы же так... о, убились" Лоуренсе, ближайшем друге и возлюбленном Александра Гамильтона:

1. Был сыном богатого плантатора-рабовладельца и при этом аболиционистом; всю войну пытался пробить создание черных батальонов с последующим освобождением служивших в них солдат.
2. Считал, что белая ткань легче всего стирается. Из голодной и холодной Кузнечной Лощины писал отцу "пришли униформу новую, пуговички золотенькие, эполеты блестящие", но забывал заказать одежду своему рабу.
3. Был вдохновенно предан идеалам благородства истинного гражданина Республики, готов положить жизнь ради революции и так далее. Руководствовался принципом "жить или умирать, лишь бы героически". Вероятно, периодически пытался героически самоубиться о врага. Цитируя Лафайетта: "то, что в битве он был убит или ранен, не его заслуга - он приложил к этому все усилия".
4. Хорошо рисовал черепах.
5. Очень старался быть хорошим сыном для своего отца-перфекциониста, но во-первых, расходился во взглядах на аболиционизм, во-вторых, ради идеалов пошел в армию, а в-третьих...
6. С вероятностью 99.9% был геем, хотя женился по залету, видимо, в результате попытки исправиться. Отец подозревал, когда сын был еще юным, и переживал, что мальчик не обращает внимания на девочек.
7. Его переписка с Гамильтоном была серьезно отцензурирована потомками и биографами по причине непристойности. Но самые no homo историки вынуждены признавать, что даже сохранившаяся переписка наводит на мысли.
8. Под Чарльстоном вместо отступления повел батальон в атаку, успеха не добился, от генерала ему прилетело, потому что атака была ненужная, зато в Чарльстоне его посчитали героем.
9. Выступая свидетелем на военном трибунале против генерала Ли, на вопросы отвечал в духе: "Чему вы приписываете мои действия, нехватке информации, противоречивым данным разведки или смущению ума?" - "Ну, ума я не заметил..." Неудивительно, что после такого на дуэли (на которую Лоуренс вызвал Ли за оскорбление Вашингтона, в нарушение дуэльного этикета) раненый в первом раунде Ли все равно рвался стреляться повторно, чтобы пристрелить этого паршивца.
10. Будучи назначен послом во Францию, после того, как вежливые просьбы денег не принесли успеха, наорал на короля. Король от удивления денег дал.

Погиб в возрасте 27 лет, поведя отряд в очередную ненужную атаку, не дожидаясь подкрепления, когда война уже по сути закончилась.

@темы: .hamiltrash, the only kind of intercourse

---

В этот день 234 года назад Гамильтон написал...

Лейтенант-полковнику Джону Лоуренсу
Олбани, 15 августа 1782 г.

С превеликим Удовольствием я получил, Мой Дорогой Лоуренс, твое последнее письмо.
В одном аспекте твои пожелания исполнились: этот штат практически единогласно назначил меня своим представителем в Конгресс. Срок моих полномочий начинается в ноябре. Маловероятно, что это закончится тем, о чем ты говорил. Надеюсь, что уже поздно. У нас есть все причины полагать, что мир уже на пороге, и на наших условиях. Воплощение этого в хороших руках. Доходят новости, что твоего отца обменяли на Корнуоллиса, и он отправляется в Париж, чтобы встретиться с другими членами комиссии, и что Гренвилль, представляя Англию, отправился туда во второй раз, в последний момент, облеченный всеми полномочиями.
Я опасаюсь, что возникнут препятствия, но надеюсь, что они будут преодолены.
С наступлением мира, Мой Дорогой друг, открываются новые перспективы. Теперь нашей целью будет превратить независимость в благословение. Для этого нам нужно построить твердое основание для нашего союза; задача для Геркулеса - сравнять с землей такие горы предрассудков!
Для этого нужны все добродетели и таланты Страны. Отложи меч, мой друг, надень тогу, присоединись к Конгрессу. Мы знаем чувства друг друга, взгляды наши одинаковы: мы сражались бок о бок, чтобы сделать Америку свободной, а теперь рука в руке будем бороться за то, чтобы сделать ее счастливой.

Твой навсегда
А. Гамильтон

Это письмо Лоуренс уже не получил.

@темы: .hamiltrash, the only kind of intercourse, [hamletters]

---

стиховник

Оказывается, меня на стиховнике снимали на видео. Другие участники - у автора видео на канале.

@темы: стихи, # Я, [видео]

---

когда ты вернешься

Вчера читала свои стихи на стиховнике. Пока собирала тексты по разным углам, нашла очень, очень старое стихотворение, забытое напрочь.

Когда ты вернешься, я буду ждать тебя здесь,
В синем саду наших встреч и твоих молитв.
Я, вечный странник, истинный Вечный Жид,
Час угадаю и буду ждать тебя здесь.

Когда ты вернешься к тем, кто жрал твою плоть,
Кто поклонялся орудию твоих мук,
Распродавал твое всепрощение с рук,
Перелицовывал смыслы сказанных слов -

Когда ты вернешься, с миром, а не с мечом,
Освобождать волков из серых овчин,
Вылепленный из мякиша их кумир
Рухнет в слежавшийся прах меж могильных плит.

Когда ты вернешься, последний закат будет бел,
Я его выжму кровью твоей в вино
И поднесу в Святом Граале его
Тем, кто спросит меня, как я ждать посмел,

Тем, кто спросит меня, неужели пуст
На осиновой ветке девятый круг,
И в какой геенне я догорю,
Когда ты вернешься во славе и громе труб,

Когда ты вернешься, высший наш судия,
Чтобы судить тех, кто чист, и тех, кто в крови,
Тех, кто жил по правде и кто по любви,
Всех - святош, праведников и меня.

Когда ты вернешься в наш ароматный сад,
Ступишь по лунным бликам, как по воде,
Я выйду из тени навстречу тебе
И поцелуем твоим буду распят.

@темы: стихи

---

гениально

via  Диран:

08.06.2016 в 10:46Пишет  llsonya:

от нефиг делать задумалась о том. как фунциклируют портреты в гарепотере.

как всегда, словами объяснять не умею, рисую схемки.

вот возьмем к примеру какого нибудь Макнейра.. хотя нет, Макнейр не годится, с него взять нечего. Возьмём, к примеру, какого-нибудь Монтегю -- например, сэра Александра Монтегю (1750-1867).

за всю жизнь с сэра Александра Монтегю было написано пять магических и три обычных портрета, а также неизвестное число набросков и этюдов к ним, несколько миниатюр, энное количество акварелей и рисунков, сделанных его дочерью Джейн, учившейся живописи, и кузиной Анабель, считавшей, что она не хуже. наброски, этюды и обычные портреты нас не очень интересуют, поскольку они магически не оживлены.
так что речь пойдет о портретах магических.

много картинок, но они не тяжелые

самый первый портрет запечатлел матушку Александра Монтегю, урожденную Марию Баретти, с первенцем на руках.



второй, кисти Того Самого Джонсона, изображает сэра Александра в возрасте 14 лет



два портрета "Юноши со шляпой", первый висит в галерее Монтегю-холла,



второй -- в частной коллекции.



и, наконец, парадный родовой портрет, тоже кисти Джонсона, написанный на принятие сэром Александром обязанностей Главы Рода Монтегю.

примечание

предполагается, что Александр Монтегю изображен так же на эпохальной картине "Наши показывают кузькину мать гоблинам " (самое крупное батальное полотно в истории Магбритании, входит в десятку шедевров британского искусства, за которые никто не знает, как они выглядят). Но поскольку после оживления картины никто не может находиться рядом с ней дольше двух минут без ущерба для рассудка, утверждать об этом стопроцентно невозможно. род Монтегю обещал крупную сумму тому, кто сможет предоставить неоспоримые доказательства присутствия предка на этом полотне, но пока деньги пылятся в Гринготсе.

итак, пять портретов, все были оживлены магически. чем они отличаются друг от друга?

родовой портрет ожил после смерти сэра Александра и несет наиболее полное (хотя все равно неточное и урезанное) отражение его личности. все остальные портреты были оживлены как обычные полотна -- после их написания, представляли собой что-то вроде набора анимированных гифок; со смертью прототипа приобрели, видимо, бОльший набор действий и некую самостоятельность, но не более того. они -- что-то среднее между оживленной картиной на аллегорическую тему и родовым портретом.

по очевидным причинам, живопись у магов строго реалистичная. формальные поиски как-то не прижились



о свойствах портретов.

общеизвестно, что магические портреты могут легко покидать свои рамы, оставив за собой пустой фон.



изображенный на портрете (или другой картине) персонаж может "перебраться" на висящее рядом волшебное полотно; в таком случае на картине появляется еще одна посторонняя фигура. эта возможность породила массу теорий о зарамье, или некоем волшебном двумерном мире, находящемся позади картин и объединяющем их.

родовые портреты, кроме умения посещать соседние полотна, способны так же переместиться на любой портрет, изображающий данного человека, не зависимо от того, где этот портрет висит -- например, чтоб передать сообщение или поделиться своим ценным мнением.. а вот как они это делают, уже любопытно.

как вариант, "пришелец" с родового портрета может подменять имеющегося на полотне "аборигена"



или же посетитель с родового портрета может появляться на полотне так же, как обычно, на соседней картине.



или же, что более всего вероятно, никто никуда не ходит, а изображенный на "неродовом" портрете персонаж передает сообщение от портрета родового.

всех интересует, в какой степени живой родовой портрет мага сохраняет душу или личность изображенного, и не является ли, таким образом, магическая живопись некоей формой посмертия. одно время существовало мнение, что живой магический портрет каким то образом удерживает душу в нашем мире, не давая ей уйти за Грань. придерживавшиеся этого мнения люди даже жгли магические портреты, чтобы дать изображенным на них спокойно уйти туда, куда согласно верованиям они уйти и собирались.

сейчас в основном придерживаются версии, что магический портрет -- это такой же урезанный слепок воспоминаний мага, как и призрак, воплощенный в эктоплазме, но закрепленный не за помещением или местом, а за написанной картиной. таким образом, "перемещения" изображений с холста на холст и способность "говорить" с людьми и прочими существами суть сложная иллюзия, воспринимаемая зрением и слухом -- засохшая лакированная краска при этом, разумеется, никуда со своего холста не девается.

поэтому (как и призраки) персонажи изображенные на магических портретах, в том числе родовых, не обладают никакими юридическими правами и не могут быть свидетелями даже в том случае, когда дело касается их собственной жизни (а Гамлет дурак, да)



так же персонажи, изображенные на портретах, не обладают никакой собственной магией -- они не могут колдовать, лечить, наводить или снимать проклятья и тд.



зато сами портреты, вместе с рамой и досками, очень часто являются артефактами, чаще всего пространственными. ими закрывают двери и сейфы, за ними прячут проходы и так называемые "темные пути" или свернутые пространства . Описаны случаи, когда зрители уходили в картины и не возвращались обратно или же появлялись в совсем другом месте, а то и времени . Это очень редкое искусство; таланты, умеющие создавать подобные полотна, рождаются один на миллион



меня еще немного беспокоит вопрос, что происходит с поясным портретом, когда он попадает в пейзаж, но.. тут и так многовато букв

PS. из обсуждения пришла еще одна мысль.

Магические портреты, так же как и призраки, это более менее самостоятельные "слепки" воспоминаний и опыта умершего человека. Поэтому, полагаю, магический портрет и призрак одного человека одновременно существовать не могут, будет что-то одно. Портрет делается колдовством извне, и, так сказать, принуждает частичку памяти умершего мага остаться в красочном вместилище; призрак остается сам, это проявление воли мага, не пожелавшего по той или иной причине просто так уйти за Грань. То есть, в обычной ситуации останется портрет, а призрака не будет (кстати! возможно всю бодягу с портретами затеяли для того, чтоб дорогой покойный дядюшка тихо сидел в раме, а не шастал по всему замку, гремя цепями); а вот если магу вот невероятно приспичит остаться в виде призрака, то портрет не оживет.

@темы: .Harry Potter

---

"The Glass"

Update: очень люблю этот клип и весь контекст вокруг него.

04.03.2009 в 17:29

Пишет  moody flooder:
"The Glass" by thingswithwings (multifandom)
Этот клип обыгрывает известную метафору теоретика фф Генри Дженкинcа про то, что "слэш - это то, что бывает, если убрать стекло между героями", причем под стеклом подразумеваются не физические преграды, а прежде всего социальные (полностью эта цитата есть тут). Клип следует тексту очень последовательно: прозрачные стены, окна; поцелуи и прикосновения - через стекло; открывающиеся окна, разлетающиеся осколки; и наконец, даже падение из окна 50-го этажа может стать поводом отрастить крылья. В общем, полный флафф.

запись создана: 12.06.2009 в 01:05

@темы: *fandom, *fanvideo, *slash, *meta, $ stories we tell, делюсь, [видео]

---

hamilton fic recs

Update: добавила еще несколько, отмечено звездочками. И вот теперь Ао3 совсем кончился, даже колледж АУ и АмРев.

Я сломалась и за две недели прочитала весь Ао3 по Гамильтону, включая modern day AU и washington daddy kink.
Ниже сливки (читайте шапки, смотрите тэги):

Historical Setting: авторам не даются саммари, так что без них.
Ocular - Hamilton/Laurens, sickfic.
L'École de Lafayette - The Gay Trio, Hamilton/Laurens endgame.
Raise Our False Flag - Washington/The Gay Trio, Baron von Steuben, pantless party.
what air is to fire - Washington & Hamilton, gen, fix it.
not only by fighting evils - Washington & The Gay Trio, gen, cute.
Laurens Lives AU
* Some Future Redactor - Hamilton/Laurens, letters.
* The Foxhound - Washington & Hamilton, post-war, asexual D/s.
* An Agreeable Consort - Martha Washington being awesome (set in Turn: Washington's Spies)
* The Source of Distant Rivers, the Sound of Distant Guns - fantasy AU, The Narrative, America lost.
* Oceans Rise - canon divergence AU, America lost, Washington and The Gay Trio are prisoners in London, their wives save them by being awesome.

Modern Day AUs: а здесь авторам саммари удались.
(and we'll die in) the class we were born: Alexander Hamilton is an orphan, immigrant, decorated war vet -- and the director of communications for George Washington's mayoral campaign. It's the last one that seems to be causing him the most trouble.
talk less (or your publicist will strangle you): Some people think that thawing Alexander Hamilton, also known as Captain America, was a bit of a mistake. Holly Cowden, Captain America's publicist, knew it was.
Code Screaming Eagle: It was bad enough dealing with one socially crusading, temporally displaced American hero as the Avengers PR team. Now, now there's a new one. What's his name? Alexander Hamilton. So just you wait.
Don't Be Shocked When Your Hist'ry Book Mentions Me: Sleepy Hollow woke him up, and there are still a million things he hasn't done.
One Line to Keep Us Safe: Television journalist Aaron Burr has a strict plan for success, and he isn’t going to let the new Secretary of the Treasury Alexander Hamilton ruin his career.
After: Alexander Hamilton, John Laurens, and Eliza Schuyler have been together for years. Two kids (and another on the way), a mortgage, a life together. On the surface everything is pretty close to perfect, until Alex cheats on both of them with Maria Reynolds. This is the story of after. When you take away the hinge of a poly relationship, what's left?
Quid Pro Quo: A senator, war hero, rising star in the theatre of American politics, filthy rich southerner from money older than dirt. A scrappy kid from New York, drowning in student loans, barely getting by, brilliant. Useful. You see where this is going. You follow. [The ultimate washilton daddy kink fic.]
The Icarus Division: "I swear to God, we ought to be called the Icarus Division of the White House, always flying too close to one disaster or another." - "In fairness, we've got 'Wing' right in the name." {Or, political washilton modern AU, the cute version.]

И чтобы далеко не ходить - блоги с историческими материалами и байками, которые я отслеживаю и из которых узнаю, что в биографии Гамильтона и остальных фанфикерам ничего не надо дописывать, все уже случилось:
publius-esquire.tumblr.com/ - все об отцах-основателях и их ушлепничестве.
john-laurens.tumblr.com/ - все про sad gay baby Джона Лоуренса (и его отношения с Гамильтоном).
ciceroprofacto.tumblr.com/ - общая историческая гамильтоновость.
l-histoiredelarevolution.tumblr.com/ - history is gay.

* Вся сохранившаяся переписка Гамильтона и Лоуренса. (Переход между письмами в правом меню.)

P.S.: в рамках самопиара - два моих цикла:
The Twink of the Revolutionary Set - historical washilton PWPs.
fuck heteronormativity (and let's fuck Alex while we're at it) - modern day politics & polyamory AU.

запись создана: 06.07.2016 в 16:17

@темы: :fic recs:, .hamiltrash

---

Свой среди чужих, чужой среди своих

Очередной подъем старого поста. Этой статье уже несколько лет, и она писалась для широкой аудитории, не подкованной в тонкостях. Сейчас я, возможно, себе бы в некоторых деталях возразила, а в других - добавила бы подробностей. В посте были дополнительные ссылки, но они побились и я их убрала. Комментарий, не вошедший в статью - ниже в посте - я слегка отредактировала.

пятница, 18 июня 2010 года, 13.44

Ольга Бурмакова Свой среди чужих, чужой среди своих

Бисексуальность: любовь без исключений

Один из самых известных периодов бисексуальности — античность, с её видными фигурами, от Гомера и Цицерона до Сапфо. В эпоху Возрождения бисексуальность также была видимой и вполне допустимой, о чём свидетельствуют полные откровенного восхищения и эротического любования и мужскими, и женскими образами работы Микеланджело и Рафаэля, Шекспира и Марло. Подробнее

Мысли, которые в статью не вместились, но я считаю важными:
Часть аргументации в защиту гомосексуальности и прав гомосексуалов строится на том, что у гомосексуалов нет выбора на уровне физиологии, они физически не могут любить людей противоположного пола. Хотя эта аргументация может быть убедительной, она сводит отношения и идентичность к физиологии. У бисексуалов этот выбор на физиологическом уровне есть - значит ли это, что их можно принуждать его делать?
Важно подчеркнуть, что разделение отношений на правильные и неправильные по гендерному составу участников так же абсурдно и противоречит идее равенства и правам человека, как разделение отношений на правильные и неправильные по расовому признаку (белые с белыми и черные с черными - правильно, а разноцветные - нет), по классовому и т.д. Любое подобное разделение приводит к ситуации Ромео и Джульетты (всех люби, а из этого рода - ни-ни), только без гениальных стихов и прочей романтики.
Корректная формулировка: взаимно добровольный и осознанный выбор партнера/ов для построения отношений между взрослыми, дееспособными людьми не может ограничиваться извне никакими признаками, как-то: гендерной идентичностью, расой, национальностью, возрастом, физическими особенностями, классовой принадлежностью, вероисповеданием и т.д. Курсивом выделено для любителей вспоминать про педофилию, зоофилию и иже с ними.

запись создана: 19.06.2010 в 13:11

@темы: [!], публикации, $ gender, $ lgbt, $ rainbow, $ queer

---

"Мужской взгляд" и красота человеческого тела

Я иногда поднимаю старые интересные и полезные посты, которые остаются актуальными.

Широко распространено утверждение, что женские тела по природе своей красивы, привлекательны и сексуальны, а мужские - некрасивы, выглядят странно и не вызывают сексуального желания сами по себе. Чаще всего это мнение высказывают гетеросексуальные цисгендерные мужчины, но не только они (и не обязательно все они его придерживаются). Нередко это убеждение разделяют гетеросексуальные женщины, добавляя, что в мужчине важнее не тело, а характер, ум, доходы, и вообще "мужчина должен быть лишь чуть привлекательнее обезьяны".
Это мнение - один из аспектов «мужского взгляда», социокультурный месседж, который усваивается с раннего возраста, и потому его нередко поддерживают представители любых групп. Напомню определение: "мужской взгляд" (male gaze) - представление ситуации, визуальных и других образов так, как они воспринимаются и/или как выглядят привлекательными для мужчины гетеросексуального, гендерно-типичного для патриархата, мыслящего в рамках сексизма и гетеронормативности. Источник обсуждаемого мнения очевиден: для гетеросексуальных мужчин женское тело более привлекательно сексуально, чем мужское.
Надо отметить, что есть разница между восприятием объекта как эстетически привлекательного, эротически возбуждающего и вызывающего сексуальное влечение. Подробности различий между восприятиями - тема для другого поста, пока что достаточно отметить, что «мужской взгляд» в отношении человеческого тела объединяет все три уровня восприятия в один, из-за чего возникает смешение понятий. В рамках этого поста я буду использовать понятие "красивый" как суммарное обозначение эстетической, эротической и сексуальной привлекательности, смешивая понятия таким же образом.
Логично, что женское тело находят красивым гетеросексуальные мужчины и гомосексуальные женщины, а гетеросексуальные женщины и гомосексуальные мужчины находят более сексуально привлекательным мужское тело. Распространенность одной точки зрения - что «обнаженная женщина - это красиво, а обнаженный мужчина выглядит странно» - это распространенность точки зрения привилегированной группы (гетеросексуальные мужчины), которая не задумывается о том, что есть группы, не разделяющие ее точку зрения. Это одно из проявлений патриархальности, сохраняющееся в качестве социокультурной концепции неотъемлемой красоты и сексуальной привлекательности женского тела в отличие от мужского.

Внимание! Под катом встречаются эротические фотографии.

Защитники этого аспекта «мужского взгляда» часто ссылаются на давнюю «культурную традицию». Однако эта «культурная традиция» - не более чем доказательство давности существования проблемы. Действительно, изображения и описания красоты женского тела в классическом европейском искусстве встречаются намного чаще, чем мужского. Но это вполне объяснимо, в частности, тем, что "на протяжении многих столетий женщинам не разрешалось заниматься искусством, а изображение обнаженного тела им и вовсе было запрещено, красоту женского тела открыли гетеросексуальные мужчины, а красоту мужского тела – гомосексуальные мужчины" (источник). Если посмотреть, скажем, на античное искусство, окажется, что мужские и женские тела представлены в равной пропорции и рассматриваются как одинаково красивые. То есть сама по себе идея красоты женского и некрасивости мужского тела - результат социальных и культурных процессов патриархального общества, и основана на распространенном в нем гетеросексизме.

Какие проблемы порождает концепция, что «женское тело красиво и сексуально по своей природе, а мужское нет»?
1. Обесценивание женской сексуальности, женского влечения к мужчине внутри гетеросексуальных отношений.
- Согласно этой логике, мужчина хочет женщину, потому что она красива и сексуальна; но женщина не может хотеть мужчину как такового, вместо этого она реагирует на его желание. То есть женское влечение ставится в прямую зависимость от мужского и не существует отдельно от него.
- Это, в свою очередь, порождает мнение «если мужчина хочет женщину, она не может его не захотеть», что укрепляет культуру сексуального насилия.
- Приписывание женскому телу неотъемлемой сексуальной притягательности дает повод для оправдания сексуального насилия, принуждения к сексу и сексуальных домогательств под предлогом «я не мог удержаться, она такая красивая и сексуальная».
2. Двойной стандарт в отношение гомосексуальности: отторжение мужского гомосексуальности и одобрение женской при условии, что в ней участвует мужчина в качестве определяющего фактора.
- Гомосексуальные и бисексуальные мужчины, согласно этой логике, испытывают «неестественную» склонность к «некрасивым» мужским телам. Поскольку мужское тело не может вызывать сексуальный интерес у другого мужчины, те, кто его испытывают, считаются «извращенцами», и проводятся аналогии с сексуальным влечением к детям, животным, трупам и т.п.
- В то же время влечение женщины к женщине поощряется, но в строго определенных формах. Оно считается допустимым, потому что, если женское тело настолько красиво и сексуально, вполне объяснимо, что другая женщина не может перед ним устоять, но при этом считается «ненастоящим», «временным».
- Женщина должна отзываться на влечение к ней мужчины, поэтому в любых однополых отношениях женщин, с точки зрения «мужского взгляда», присутствует гипотетический Настоящий Мужчина, который «вылечит» женщин от их объяснимого, но «неправильного» влечения.
- Отсюда происходят, в частности, изнасилования лесбиянок с целью их «излечения».
- Эта же логика порождает мнение, что лесбиянки - это женщины настолько некрасивые, что их не захотел ни один мужчина.
- Некоторые мужчины принуждают своих гетеросексуальных партнерш пригласить в постель еще одну женщину и заняться с ней сексом, ожидая, что партнерша получит от этого удовольствие, потому что «не сможет устоять». При этом они категорически отказываются от предложения партнерши пригласить в постель еще одного мужчину.
3. Двойные стандарты и асимметрия в демонстрации женской и мужской красоты и сексуальности в медиапродукции всех видов.
- Любая продукция может рекламироваться с использованием изображений красивых и сексуальных женщин, причем подача их образа как «сексуального». Красивые и сексуальные (и сознательно поданные таковыми) мужчины в рекламе появляются намного реже, обычно как сопровождение определенной узконаправленной продукции. Продукция для женщин все равно часто рекламируется с использованием изображений женского тела.
- В фильмах и сериалах гораздо чаще показывают обнаженных, полуодетых или одетых подчеркнуто сексуально женщин, чем мужчин. Существует так называемая «женская съемка», при которой камера движется по телу женщины, начиная с ног и показывая все его «достоинства» - бедра, попу, грудь, и при этом часто не доходя до лица. На мужчинах аналогичная съемка используется крайне редко.
- В порнографии, по многочисленным наблюдениям, существует два направления: порнография для гетеросексуальных мужчин и порнография для гомосексуальных мужчин. В порнографии для гомосексуальных мужчин мужское тело показывается во всех подробностях, как объект эротического интереса. В порнографии для гетеросексуальных мужчин так показывается женское тело, мужчине в кадре уделяется мало внимания. Также в этом виде порнографии существует направление «лесбийского порно», которое фактически отражает стереотип «женщины ждут Настоящего Мужчину и пока развлекаются друг с другом». Гетеросексуальной порнографии, в которой внимание сосредоточено на мужчине или хотя бы распределено поровну между участниками, практически не существует. То же относится к эротической продукции.
- «Мужской взгляд» способствует сексуальной объектификации под предлогом «любования женскими формами» и переводит женское тело в область публичной собственности. В то же время демонстрация мужского тела как сексуального объекта часто ограничивается; например, при издании независимого эротического журнала для гетеросексуальных женщин издательство отказалось печатать снимки с изображением эрегированного члена, хотя печатало крупные снимки вагины в журналах для мужчин (источник).
4. Поскольку «мужской взгляд» пронизывает всю культуру и усваивается и мужчинами, и женщинами с раннего возраста, его интернализация оказывает определенное воздействие на формирование концепций привлекательности, сексуальности и влечения.
- Многие гетеросексуальные женщины искренне считают мужское тело и гениталии «некрасивыми» и «смешными». Это результат культурного влияния: они с детства впитывают представления о том, что красиво, а что нет, и, соответственно, усваивают «мужской взгляд».
- Интернализированный «мужской взгляд» у женщин частично формирует стремление к недостижимому совершенству тела, приводящее в ряде случаев к расстройствам питания и психическим расстройствам.
- «Мужской взгляд» делает соответствие стандартам внешней привлекательности приоритетным признаком успешности женщины, независимо от других ее достижений.
- При этом к мужчинам подобных требований не выдвигается. Раз мужские тела некрасивы, стараться не обязательно; мужчина привлекает женщину не телом, поэтому он может быть некрасивым, главное, чтобы был умным/богатым/интересным. Более того, гомофобы часто "подозревают" мужчину с красивым телом в гомосексуальности.
- Мужская сексуальность тоже подавляется этой концепцией. Мужчины, приученные воспринимать свое тело как "некрасивое", не являющееся сексуальным объектом, не изучают и не используют все его возможности. Женщины, усвоившие те же установки, не только получают меньше удовольствия от взаимодействия с мужчинами, но и не стремятся расширять свои познания о мужской сексуальности, или не могут реализовать некоторые из своих желаний.
- Подчинение исходной концепции накладывает суровые ограничения на проявления мужской идентичности и мужской сексуальности, загоняя ее в рамки стандартов патриархальной "мужественности". Таким образом, у мужчин тоже возникают серьезные проблемы с образом тела, ощущением собственной привлекательности и идентичностью.

Разумеется, не все люди подчиняются давлению культурного месседжа о женской красоте и мужской некрасивости. Как и в случае с концепцией "идеального тела" и "идеальной семьи", реальность часто серьезно отличается от ее концептуализации. Однако этот месседж пронизывает культуру и социальное взаимодействие и ограничивает их. Как бывает с любой глубоко укоренившейся концепцией, избавиться от проблем, порожденных идеей «женские тела красивы, мужские - нет», быстро и просто не получится.
Существуют области, в которых общество допускает обсуждение мужского тела как красивого, то есть привлекательного для женщин. Это, в частности, область массовой культуры: обсуждать привлекательность мужчин-"звезд" для женщин вполне допустимо. Мужской красоте уделяется некоторое внимание в женской литературе (любовных романах) и ориентированной на женщин кино- и телепродукции. Но и в них повторяется месседж о том, что красота - прерогатива женщины, для мужчины она не обязательна и не является приоритетным качеством в его оценке.
Женщины выкраивают для себя другие сферы, в которых разрешается и поощряется внимание к мужской красоте. Например, одна из характеристик фандомной среды, известного "безопасного пространства" для женщин - то, что в этой среде активно процветает и одобряется открытое восприятие мужского тела как сексуального, возбуждающего и доставляющего удовольствие женщинам, вплоть до реверса многочисленных перекосов мужского пространства - наблюдение за однополым сексом (слэш), эротизация, и т.д. Есть и другие пространства, в Интернете и в коммерческой печати, где развернуто представляется красота мужского тела и формы мужской сексуальности. Эти пространства служат одним из методов решения проблем, вызываемых концепцией красоты женского и некрасивости мужского тела.
Другой метод - изменение традиций представления мужского и женского тела в масс-медиа. В числе положительных примеров этой практики часто называют сериал Buffy the Vampire Slayer, известный образец феминистической масскультовой продукции. В сериале все приемы, обычно используемые для демонстрации красивого женского тела - начиная от выбора актеров и манеры съемки, и заканчивая выбором сюжетных ситуаций, в которых персонажи оказываются обнаженными или полуобнаженными - применяются к мужскому телу в равной степени.
Кроме того, крайне полезно для избавления от этого и других проявлений "мужского взгляда" и патриархальной культуры понимание разницы между эстетическим, эротическим и сексуальным, а также между субъективным и объективным восприятием красоты на всех уровнях. Эти концепции сейчас смешиваются друг с другом, а в сочетании с пережитками патриархата дают такие негативные эффекты, как описываемый распространенный месседж, жесткие и неестественные рамки представления о женской красоте, ограничение проявлений и форм сексуальности, и т.д.

Тексты по теме:
The Male Gaze and the Beauty of the Female Form.
Of never feeling hot: the missing narrative of desire in the lives of straight men
Unforseen Consequences of Men Believing Themselves Unseen
Эталон мужского тела (включая комментарии)
the eyes have it
Little Wonder
Objectify




 

запись создана: 09.12.2009 в 13:22

@темы: [!], $ body&beauty, $ feminism, $ gender, $ rape culture, $ stories we tell, $ visibility&representation

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

опрос про лекции

Update: подниму один раз для тех, кто в будни не видел.

Итак, я начинаю обдумывать возможность провести лекции в Москве уже не гипотетически, а конкретно. И мне нужно знать, что именно интересует общественность.

Я бы хотела читать лекции курсами, чтобы не пытаться впихнуть миллион важных вещей в час-два разговора. Есть два варианта:
- Квир-Лего - вариации и теории понимания пола, гендерной идентичности, сексуальной ориентации, спектра асексуальности и т.д. Возможно, еще вопросы борьбы за права и репрезентации. Ориентировочно 4-6 лекций.
- Феминистская и квир-теория для начинающих и продолжающих - история суфражистского и феминистского движения, радикальный феминизм, интерсекциональность, третья волна и современные феминистские подходы, квир-теория и квир-политика, , возможно, отдельные вопросы - культура изнасилования, красота и телесность, репрезентация. Ориентировочно 6-8 лекций.

Предположим, эти лекции будут проводиться в каком-то пространстве для выступлений с платным входом. Продолжительность - 1 час, возможно, еще полчаса на свободную дискуссию. Частота - раз в неделю или раз в две недели.

Мне нужно узнать, насколько это интересно, и на каких условиях. Чтобы не делать несколько постов с разными вопросами, я ставлю все в один опрос с возможностью выбрать несколько ответов.

Вопросы такие:
- курс на какую из двух тем вам интересен
- вы предпочли бы ходить раз в неделю, раз в две недели, или разово на отдельные интересующие темы
- сколько вы готовы платить за вход (максимально)

запись создана: 21.07.2016 в 23:39

Вопрос: Я готов ходить на следующее:

1. Квир-Лего		22	(14.86%)
2. Феминистская и квир-теория		29	(19.59%)
3. Раз в неделю		8	(5.41%)
4. Раз в две недели		14	(9.46%)
5. На отдельные лекции		23	(15.54%)
6. Вход до 300 р.		32	(21.62%)
7. Вход 400-500 р.		19	(12.84%)
8. Вход 600-700 р.		1	(0.68%)
Всего:		148 Всего проголосовало: 42

@темы: [к общественности]