пренебречь, вальсируем
Когда я сталкиваюсь с высказываниями режиссеров и продюссеров о том, что кто-то из персонажей фильма/сериала планировался как "проводник для зрителя", и вообще о каких-то их планах на зрительскую любовь/нелюбовь к персонажам, мне становится весело.
Механизм "проводника" не особенно работает даже в книгах, где его проще использовать - писать от первого лица, или от третьего "из-за плеча". Но даже в таких книгах объектом для идентификации, "точкой входа" для читателя может стать не тот герой, от лица которого идет повествование. (В "Гарри Поттере", написанном "из-за плеча", многие идентифицируются с Роном или Гермионой.)
В кинопродукции реализовать его еще труднее, потому что нет текста, в котором автор мог бы излагать восприятие происходящего персонажем (тем самым передавая его читателю). Даже если съемка идет "из-за плеча", то есть мы видим исключительно или преимущественно те сцены, в которых присутствует выбранный "точкой входа" персонаж ("Жизнь на Марсе"), даже если предназначенный для "точки входа" персонаж рассчитан под целевую аудиторию, все равно зрители находят себе для идентификации персонажей по душе, а не по расчету создателей. А уж если точки зрения внутри кадра разные...
Со зрительской любовью/нелюбовью еще веселее. Добросердечный молодой красавец, отважно спасающий все, что найдет? Зрители его возненавидят. Мрачный некрасивый тип с сомнительным прошлым и кровью на руках? Его будут обожать. Или наоборот.
Персонажу не обязательно даже быть главным, чтобы стать любимым. Потрясающий в своей абсурдности и в то же время прекрасно иллюстрирующий работу этого механизма пример - Фигвит. Эльфс краю в пятом ряду, который в фильме сидел на Совете в Ривенделле рядом с Арагорном. Один кадр, ни одной реплики. Собственный фандом с достаточным количеством последователей, чтобы Питер Джексон включил этого персонажа в третий фильм (в качестве "эскорта" Арвен).
Зрители непредсказуемы. Фандомные зрители - тем более.
Механизм "проводника" не особенно работает даже в книгах, где его проще использовать - писать от первого лица, или от третьего "из-за плеча". Но даже в таких книгах объектом для идентификации, "точкой входа" для читателя может стать не тот герой, от лица которого идет повествование. (В "Гарри Поттере", написанном "из-за плеча", многие идентифицируются с Роном или Гермионой.)
В кинопродукции реализовать его еще труднее, потому что нет текста, в котором автор мог бы излагать восприятие происходящего персонажем (тем самым передавая его читателю). Даже если съемка идет "из-за плеча", то есть мы видим исключительно или преимущественно те сцены, в которых присутствует выбранный "точкой входа" персонаж ("Жизнь на Марсе"), даже если предназначенный для "точки входа" персонаж рассчитан под целевую аудиторию, все равно зрители находят себе для идентификации персонажей по душе, а не по расчету создателей. А уж если точки зрения внутри кадра разные...
Со зрительской любовью/нелюбовью еще веселее. Добросердечный молодой красавец, отважно спасающий все, что найдет? Зрители его возненавидят. Мрачный некрасивый тип с сомнительным прошлым и кровью на руках? Его будут обожать. Или наоборот.
Персонажу не обязательно даже быть главным, чтобы стать любимым. Потрясающий в своей абсурдности и в то же время прекрасно иллюстрирующий работу этого механизма пример - Фигвит. Эльф
Зрители непредсказуемы. Фандомные зрители - тем более.
-
-
29.07.2009 в 02:02